越来越多的现代的收藏家，已经越来越淡化雕塑对收藏品的衬托作用，或许一件设计前卫的雕塑也是他们收藏的目标，干脆随意地散落在居室的各个角落，不同风格的收藏品混搭在一起，造成视觉的冲击力。

一.收藏空间的搁板设计看似井井有条，实则并不完全对称，看上去略有变化，造型简约、颜色素雅的欧式雕塑在略显“规矩”的收藏背景墙前充当了活泼的符号。

二.中式结构中的对称美在客厅的这个角落被充分展现，中式条案、边桌、博古架以及牡丹图，将中式雕塑的魅力充分展现。

三.带有强烈个性与设计感的雕塑，是居室中的点睛之笔，对于前卫收藏家来说这样绝妙的作品可遇而不可求。

但是，雕塑复制比较容易。通过翻制的方式复制作品对于雕塑工厂的技工来说是轻而易举的事。他们几乎可以翻得一模一样。唯一能制约非法复制的只有着作权法。但是，造假者为了金钱和利益会什么都不顾。

雕塑家创作作品比较慢。一件作品做完少则几月，多则一年，甚至几年。所以多数雕塑家终其一生作品并不多。像米开郎哲罗、马约尔、布尔德尔故居的博物馆作品也不多。罗丹要多一些，但很多都是很小的稿子。国内各院校的知名的雕塑家作品数量通常不过二三十件，也有较多一些的，但也多不了多少，而且往往是包括了一些很小的稿子在内。这就是为什么国际通行的惯例把雕塑家本人复制的十件以内的作品视为原作。

对没有经过雕塑家许可的复制怎么识别和杜绝。目前雕塑界和收藏界己开始关注这一问题。普遍的作法是在青铜或其它材料铸件上用金属笔签字，或写上几分之几。也有在腊模上签字。但这并不能解决以翻制方式非法复制的问题。翻制可以将作品连同签字丝毫不差地翻制出来。有的收藏家以为石刻和木雕不能复制。事实上木雕、石雕同样是可以复制的。同样把由雕塑家本人复制的十件以内的木雕、石雕视为原作。木雕复制每件可能有所差异，但也是大同小异。